1.コード･クオリティーとは
それぞれのコードの構造的な種類を指して『コード･クオリティー』という。コード･クオリティーはキーに関係なく、コードの構造にのみ委ねられる（どのような
インターヴァルで積んであるか）。構造が同じコードはルートが変わっても同じ響きを持つ（EmコードとGmコードは“マイナー･コード”という、同じ響きを持っている。ただし、曲中でEmとGmを入れ替えることはできない。あくまで響きの種類が同じだけで、音楽的に代理機能を持つものではない。）。
コード･クオリティーは『メジャー･コード』『マイナー7th･コード』『ディミニッシュ･コード』などコードの種類そのものを指す。（“コード･クオリティーはAbm7”などと、具体的なコード名を指したりはできない。）
2.コード（･クオリティー）の種類
コード（和音）とはそもそも、“音を3度ずつで積み重ねたもの”をいう。
基準となる音をRoot（ルート）といい、これに3度おきの音を重ねていく。3度おきということは、Root（＝1度）の次の音は3度（3rd）、その次は5度（5th）、その次は7度（7th）、さらに9度（9th）-11度（11th）-13度（13th）と続く。（※スケールの音は7音なので、これで全てである。）
（R）-（3rd）-（5th）-（7th）-（9th）-（11th）-（13th）
コード･クオリティーの種類はたくさんあるが、大別すると、
- メジャー系
- マイナー系
- セブンス系
コード構成音の中で、コードの性質を左右する最も重要な音は3rdである。コードの3rdが△3rdなら、メジャー系もしくはセブンス系。コードの3rdがm3rdなら、マイナー系。
次に重要な音が7th。3rdが△3rdの場合、7thが△7thかm7thかでメジャー系かセブンス系かが決まる。△7thはメジャー系、m7thはセブンス系。マイナー系については、いずれの7thであってもマイナー系に変わりない（3rdに依存する）。
他の構成音は、3rdや7thほどコードの機能に影響を与えない。
また、構成音の数により次のように分類される。
- 3和音（トライアド） ⇒ 構成音は3音：R-3rd-5th
- 4和音（7thコード） ⇒ 構成音は4音：R-3rd-5th-7th
- テンション･コード ⇒ 構成音は5音以上：R-3rd-5th-7th-（9th-11th-13th）
コードの構成音は任意に省略が可能である。必要ないと思う音であれば、自由に省略してよい。
2-1.メジャー系
メジャー系は、△3rdを含み、m7thを含まないコード。7thを使う場合は△7thを使う。明るいサウンド。
5thがP5thのときメジャー系、aug5thのときオーギュメント系。
（1）トライアド
※括弧内は表記が違うだけの同じコード（以降全て）。○にはCやGなどコードのルート音が入る。↓
- メジャー ： ○ （○△、○M、○Maj）
- オーギュメント ： ○aug （○+、○#5、○+5）
（2）7thコード
- メジャー7th ： ○△7 （○M7、○Maj7）
- オーギュメント△7th ：○aug△7 （○+△7、○△7（#5））
（3）テンション･コード
付加するテンションを括弧の中に書く。テンション･コードは、7thの使用が前提だが、省いた方が曲調に合う場合などは自由に省略することも可。
- メジャー7th（9） （メジャー9th） ： ○△7（9） （○M7（9）、○Maj7（9）、○Maj9）
- メジャー7th（#11） （リディアン･コード） ： ○△7（#11） （○M7（#11）、○Maj7（#11）） （大きい数字のテンションのみ付記する場合、それより小さい数字のテンションも含む。しかし実際には小さい方のテンションを演奏しない場合もある。このあたりは作曲者、演奏者の任意による。）
- メジャー7th（13） ： ○△7（13） （○M7（13）、○Maj7（13））
- メジャー7th（#11,13） ： ○△7（#11,13） （○M7（#11,13）、○Maj7（#11,13））
- オーギュメント△7th（9） ： ○aug△7（9） （○+△7（9）、○△7（#5,9））
- オーギュメント△7th（#11） （リディアン･オーギュメント） ： ○aug△7（#11） （○+△7（#11）、○△7（#5,#11））
2-2.マイナー系
マイナー系は、m3rdを含むコード。7thはm7th、△7thの両方がありうる。悲しい/暗いサウンド。
5thがP5thのときマイナー系、aug5thのときディミニッシュ系。
（1）トライアド
- マイナー ： ○ （○m、○- 、○min）
- ディミニシュ（マイナーb5） ： ○dim （○mb5、○m-5、○）
（2）7thコード
- マイナー7th ： ○m7 （○-7）
- マイナー△7th （マイナー･メジャー）： ○m△7 （○mM7、○m△）
- マイナー7b5 （ハーフ･ディミニッシュ）：○m7b5 （○m7-5、○Ф（←円を半分に割った図））
- ディミニッシュ7th ： ○dim7 （○゜（←右上に小さい円を書く））
（3）テンション･コード
- マイナー7th（9） （マイナー9th） ： ○m7（9） （○m9）
- マイナー7th（11） （マイナー11th） ： ○m7（11） （○m11）
- マイナー△7th（9） ： ○m△7（9）
- マイナー△7th（11） ： ○m△7（11）
- マイナー△7th（13） ： ○m△7（13）
- マイナー7b5（9） ： ○m7b5（9）
- マイナー7b5（11） ： ○m7b5（11）
- マイナー7b5（b13） ： ○m7b5（b13）
- ディミニッシュ7th＋テンション（コード･トーンの全音上の音） ： ○dim7（×,□）←×□に実際の音名を書く（DやBbと）
2-3.セブンス系
セブンス系は、△3rdとm7thを含むコード（ゆえにトライアドは無し）。この△3rdとm7thの音程関係を、『トライ･トーン』（増4度）という。このトライ･トーンは非常に不協和なサウンドで、協和な音程に落ち着こうとする性質がある。トライ･トーンを持ったコードから落ち着くコードへ移行することを“解決”（リゾルブ）という。解決先は通常は完全5度上のコード（Ⅴ7⇒Ⅰ）、または半音下のコード（bⅡ⇒Ⅰ）。半音下のコードへの解決は、“Ⅴ7の代理コード”の項目で取り扱う。さらに他の解決については、“リハーモナイゼーション”の項目にて。
また、ドミナント･コードであることから、広くⅤコードまたはⅤ7ともいう。
（1）7thコード
- （ドミナント･）セブンス ： ○7
- セブンスb5 ：○7b5 （○7-5）
- オーギュメント7th ： ○7（#5） （○+7、○aug7）
（2）テンション･コード（ナチュラル･テンション）
（3）テンション･コード（オルタード･テンション）
- セブンス（b9） ： ○7（b9）
- セブンス（#9） （シャープ･ナインス） ： ○7（#9）
- セブンス（#11） （シャープ･イレブンス、リディアン･ドミナント） ： ○7（#11） 基本的にナチュラル･テンションとオルタード･テンションは同時に使わないが、#11のみナチュラル･テンションと併用可。
- セブンス（b13） ： ○7（b13）
- セブンス（b5,b9） ： ○7（b5,b9）
- セブンス（b5,b13） ： ○7（b5,b13）
- オーギュメント･セブンス（9） ： ○aug7（9）
- オーギュメント･セブンス（#11） ： ○aug7（#11）
- オルタード･ドミナント ： ○alt7 全てのオルタード･テンションが候補。どのテンションを使うのかは場合による。
- 構成音 ： 1－3－5－b7－b9－#9－b5－b13
2-4.その他
メジャー/マイナー/セブンス系だけでは説明できないコードも存在する。
（1）sus系、パワー･コード
コードのメジャー/マイナー感を演出する3rdがないコード。無機質で、宙に浮いたような音。
sus系は概して爽やかなサウンド。フュージョンには欠かせない（susコードのパラレル･モーションがよく使われる）。sus4もすsus2（add9）も構造的には同じであるため、ほぼ同じ響きがする（例.Csus4＝Fsus2。どちらも構成音は、ド・ファ・ソ。）。
また、sus4の音、（つまりCsus4の場合「ファ」の音）を△3rdに向かわせることで、安定した流れを作り出せる。sus2の場合も同様、sus2の音を△3rdに向かわせる（音で確認 ： Csus4→C、Csus2→C、混合ワザ（Csus4→C→Csus2→C））。もちろん、強制ではない。音楽的な流れを考えて必要な場合に使えばよい。
パワー･コードは、ロックなどにおいて歪みギターのバッキングでよく使われる。3rdが入るとなんだか暖かいサウンドになる傾向があるため、攻撃的なサウンドを目指すのには不向きであり、省略（omit）される。メジャー･コード/マイナー･コードのいずれも、3rdをomitするとパワー･コードになる。
これらのコードは、メジャー/マイナー･コードの代わりに使うことができる。例えば、Dメジャー･コードの代わりにDsus4やDsus2またはD5を使うことができる。
- サスペンデット･フォース（サスフォー） ： ○sus4 （○sus）
- セブンス･サスペンデット･フォース ： ○7sus4
- サスペンデット･ツー（サスツー） /アド9th ： ○sus2 / ○add9
- パワー･コード ： ○5
（2）他のⅠコード（6thコード）
キーの中心となるコード、最終的に落ち着くコードをキー･トニックというが、これを漠然とⅠコードともいう。さらに、メジャー･コードならトニック･メジャー、マイナー･コードならトニック･マイナーという。
普通、キーにはそれぞれスケールが付随しており、そのⅠコードというのは一つしかない。メジャー･キーならⅠ△7、マイナー･キーならⅠm7と言う風に。
しかし、7thを6thに置き換えて使用する場合もある。Jazzではよく、メジャー･キーのⅠコードをⅠ6、マイナー･キーのⅠコードをⅠm6とする。
- シックス ： Ⅰ6 これはⅥm7の第1転回形になっていることに注目。
- シックス･ナイン ： Ⅰ69
- マイナー･シックス ： Ⅰm6
- マイナー･シックス･ナイン ： Ⅰm69
（3）susb9
ドミナント･コード（Ⅴ7）の代理として使用できる。かなり暗いサウンド。
①フリジアン･スケールを使用の場合
②ドリアンb9･スケールを使用の場合（メロディック･マイナー･スケール第2モード）
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